写与女伴们一起游玩，写得非常好。她结婚后与丈夫感情很好，丈夫外出做官，离别后她十分思念，写了一首《醉花阴》，寄给她的丈夫。词曰：
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
其中以最后的“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”几句最有名，是极为人称道的佳句。据史料记载，她的丈夫收到后，一看此词写得太好了，但有点不甘心，不服气，于是闭门谢客三日，一共写了50首《醉花阴》；把李清照寄来的这一首也一并抄写放在当中，然后请他的朋友陆德夫看。陆德夫看后，大加赏识说，士隔三日，刮目相看，你的词大有长进，其中最好的就是“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。听到这样的评论后，赵明诚长叹一声说，其他词都是我写的，惟独这一首不是。这一段故事，传为佳话。
李清照晚年的词比较凄婉，其中《声声慢》是她的名篇。词曰：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，这样一连串的叠字最为人称道。叠字是我们中国古典诗词的一种修辞手法，叠得好，效果会很好的。这首词接下来就是：“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。”下面写她愁苦的心情：“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？”写得非常好。
在这里，我要介绍一下，我们北京大学有一位有名的教授叫吴小如先生，学问非常好。吴小如先生的文章，每一篇都有他自己的新意。他给自己立下一条规定：没有己意不动笔。例如，对于李清照《声声慢》中的“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？”历来人们都是解释为：满地黄花（即菊花）凋谢了，堆满了一地。大家知道，春天的花是落瓣，秋天的花是落朵。如果菊花都已经凋谢成那样了，还有什么用不用摘的呢？吴小如先生认为，历来人都讲错了。“满地黄花堆积”，并不是说黄花都凋零了，而正好相反，指的是黄花开得非常茂盛，花团锦簇，一朵一朵重重叠叠的菊花，构成“满地黄花堆积”的视觉效果。菊花是那样美，而我的心情却是那样的凄苦，“憔悴损”，不是说菊花，而是说词人自己面容憔悴，谁还有心情去欣赏和采摘那样的菊花呢！这就是“如今有谁堪摘？”我认为，从古到今，只有他讲对了李清照的真实意思。
李清照晚年写过一首《永遇乐》，说最难熬就是在帘儿底下听别人欢声笑语，这种愁苦可以说是最为不堪，最难以忍受。这首词是这样写的：
落日镕金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语。
另外像晚年的《武陵春·春晓》也写得很好：
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
这首词是她晚年飘泊到金华时写的。春天来了，风光非常好，她“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟”，听人们说双溪的春光明媚，自己也想去观赏一番，但就是“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。”就担心双溪那小小的船啊，它承载不了我内心这么多、这么沉重的愁啊！写得多好啊！从来没有人把“愁”写成有重量的。“愁”是属于精神情绪，怎么会有重量呢？历来写“愁”的有几个名句：
第一个就是李后主用长江水来比喻“愁”：
春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
长江的一个主要特点就是“滚滚无尽”，是用长江的滚滚无尽来写自己愁绪滚滚无尽。
第二个就是北宋的秦少游，在《千秋岁》一词中写道：“春去也，飞红万点愁如海。”这也是名句，用大海来比喻愁。大海的主要特点是什么呢？是“浩浩无边”；用“愁如海”，来形容愁之浩浩无边。
再一个是北宋的贺铸，在《青玉案》一词中写道：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”在这里他用三种事物来比喻愁。“一川烟草”的特色是什么呢？是茂盛；“满城风絮”的特色是什么呢？是缭乱；“梅子黄时雨”的特色是什么呢？是“绵绵无绝”。这是博喻，用三种事物来比喻愁之盛、之乱、之绵绵无绝。
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